1.北齐、北周旧臣
①北齐、北周旧臣：卢思道、杨素、薛道衡：北朝诗风代表。
②卢思道《从军行》：采用思妇，征夫结构，反映边塞生活。
③杨 素《出塞》：流动粗犷深沉的悲凉情思。慷慨呜咽。
④薛道衡：闺怨诗《昔昔盐》“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥” 。（辞清句丽）
2.杨广及其周围的南朝文士 选
①整体风格：隋初文学，南北诗风并存，到隋炀帝，诗风朝 重文采 的南朝诗风
发展
②梁、陈入隋的文人：江总、许善心、 虞世基、南朝诗风带入隋朝。
3.贞观诗坛
①人物：唐贞观年间 , 以唐太宗李世民为诗坛盟主 , 在他身边的北方文人和南
朝文士， 包括虞世南、上官仪。
②风格：受南朝诗风影响 , 重声律辞采；表现技巧上，由刚健质朴趋向贵族化
和宫廷化。
4.上官体
①人物：指初唐宫廷诗人上官仪及其效仿者的诗体。（提出“六对”“八对”）
②风格：多应制奉和之作，绮错婉媚，重视诗的形式技巧，婉转工整。追求声律
辞采之美，多为五言。
5.王绩《野望》 艺术风格：
五言律诗，以平淡自然的话语表现自己的生活情感不施脂粉的朴素美。
如：树树皆秋色， 山山唯落晖。
6.初唐四杰
①人物：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王。
②风格：长于律诗，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。抒发一己情怀，作不平之鸣。
诗歌出现慷慨悲凉的感人力量。思索人生哲理，描写场景题材开始走向市井。
③特色：王、杨擅长五言律诗，卢、骆擅长七言歌行。
7.文章四友
①特殊人物：其中以杜审言成就最高。
②人物：指李峤[qiáo]、苏味道、崔融、杜审言，四人律诗以五律居多。
8.杜审言
①代表作：《和晋陵陆丞早春游望》，是其最有名的五律诗
②艺术特点：生动地写出了早春的气息，给人以华妙超然之感外，体现出丰满圆
融之美。
9.宋之问、沈佺期
①成就：律诗的定型，是由宋之问和沈佺期最后完成的。
②宋之问：《度大庾岭》和《渡汉江》。
③沈佺期：《遥同杜员外审言过岭》是早期七言律诗的成熟之作，是初唐七律的
样板。
10.陈子昂的诗歌特征及对唐诗变革的影响：
①复归风雅：追求风骨、比兴。主要体现在 38 首《感遇》诗，继承阮籍《咏怀》，
寄托遥深。
②骨气端翔，音情顿挫：诗中的壮伟之情和豪侠之气具有唐诗风骨，《登幽州台
歌》
11.吴中四士
①人物：是初、盛唐之交的四位诗人。指张若虚、贺知章、张旭和包融。
②张若虚《春江花月夜》：“ 孤篇横绝，竟为大家” ；“ 诗中的诗，顶峰上
的顶峰”
12.刘希夷：《代悲白头翁》： “ 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同” 。
第二章 盛唐的诗人们
一.王维、孟浩然等山水田园诗人
1.王维，有“ 诗佛” 之称。 选
王维代表作： 选
①早年积极进取 —《少年行》
②后期隐逸的山水田园诗 — 《山居秋暝》《辛夷坞》
③归于禅心佛性 — 《山居即事》
2.简述王维归隐诗的空静之美：
① 创造了“ 诗中有画、画中有诗” 的静逸明秀意境，多描写空山的宁静
② 有空明境界和宁静之美，善于通过捕捉自然景物来创造一种无我意境
③ 受禅宗影响，诗中常有佛心禅趣，表现出摆脱尘世之累的宁静心境。
3.试以具体作品为例，论述王维山水田园诗的艺术成就。
论
①王维精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画
中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。
如：王维的《山居秋瞑》写秋山雨后晚景，清新明爽，闲静恬美，为历代传诵
的名篇，诗人在 清新宁静而生机盎然的山水中，感受到万物生生不息的生之乐
趣，精神升华到了空明无滞 碍的境界，自然的美与心境的美完全融为一体，创
造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境 ，寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界
的追求。
②王维很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，
而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质，将诗人自甘寂寞的山水情怀表
露得极为透彻。
如：王维的《辛夷坞》全诗由花开写到花落，而以一句环境描写“涧户寂无人”
插入其中，前 后境况迥异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能
让人体会到一种对时代环 境的寂寞感。“寂无人”，在常人看来，该是何等的
孤独寂寞！而王维则不然，因他所欣 赏的正是人在寂寞时方能细察到的隐含自
然生机的空静之美。那自开自落的芙蓉花，所展 示的正是自然造物生生不息的
原生状态，不受人为因素的干扰，没有孤独，也没有惆怅， 只有一片空灵的寂
静，而美的意境就产生于对这自然永恒的空、静之美的感悟之中。
4.孟浩然代表作： 选
①济时用世愿望 —《临洞庭湖赠张丞相》
②朴实的田园风景画 — 《过故人庄》
5.孟浩然山水诗的风格特点：
①遇景入咏时，常从高远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思
相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境；
②自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点；
③尽管孟浩然的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但非有意于模山范水，
只是一时兴到之语。观其全诗，妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。
6.王翰：其诗题材大多吟咏沙场少年、玲珑女子以及欢歌饮宴等，表达对人生短
暂的感叹和及时行乐的旷达情怀。
代表作：《凉州词二首》等。
例子：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?
7.王昌龄代表作：《出塞二首》《从军行七首》，有“七绝圣手”之称，偶尔有
些女性的作品如宫怨诗《长信秋词五首》
8.王昌龄风格特征： 选 简
①多为七言绝句。豪爽俊丽、绪密思清。
②讲究立意构思，多写军旅生活之苦，诗风苍凉悲壮。
③语言含蓄雄放，意境高远深沉
二.其他：
1.崔颢 hào，代表作：《黄鹤楼》，严羽称之为“唐人七律之首”
2.李颀 qí ，雄浑刚健中带有玄幽之气 。代表作：《听董大弹胡笳声兼寄语弄
房给事》
3.祖咏， 代表作： 《望蓟门》
➢唐人七律之首是 崔颢 的《黄鹤楼》
➢古今七律第一是 杜甫 的《登高》
三.高适、岑参等边塞诗人
1.边塞诗人 名
①以盛唐诗人高适、岑参为代表。
②多写边塞诗。诗写边塞风光及边塞生活，诗风多慷慨悲壮
2.高适 ：盛唐诗人中，唯一高官封侯的人，渤海县侯。与岑参齐名，世称“高
岑”。七言歌行中 运用律句的典范之作是《燕歌行》。
3.高适的诗歌特点： 简 选
①以现实主义为基调，直抒胸臆，风骨凛然，慷慨悲壮。
②高适的诗以古体见长，尤以七古为胜
4.岑参：最擅长七言歌行和七言绝句
5.岑参的诗歌内容：
①歌颂将士的战争生活，表现唐军的威武气势；
②记述汉与少数民族互相团结、和睦相处的情景；
③描绘西北边地奇异的自然景色和边塞的风土人情、风俗习惯；
④写将士的乡思边愁。
6.岑参边塞诗好奇的特点：
①写奇伟壮丽的边塞风光。
②有的诗句句用韵，三句一转，节奏急促，声调激越，调奇。
③语奇意新。
7.“高岑”
盛唐诗人高适、岑参齐名，世称“高岑”。高适、岑参的诗歌多写边塞生活，
为唐代边塞诗派的代表作家。
8.王之涣与陶翰：与高适、岑参诗风相近
9.王之涣，仅存两首，慷慨雄放。景色壮阔，雄浑厚处《登鹳雀楼》《凉州词二
首》
10.陶翰：五言诗为主，有边塞诗，风格悲壮。 如：《古塞下曲》
第三章 李白
1.李白：字太白，号青莲居士，被称为“ 诗仙” 。 选
一生五个阶段：
①蜀中时期，是李白读书习剑、学道漫游的时期
②以安陆为中心的漫游和首入长安时期
③长安时期，是李白生活创作的重要转折时期
④以东鲁、梁园为中心的漫游时期
⑤安史之乱时期
2.李白的乐府
简 选
（1）沿用乐府古题，或用其本意，或翻出新意，能曲尽拟古之妙。
（2）创新意识主要表现在
①借古题写现实，具有鲜明的时代精神。如：《丁都护歌》
②用古题写已怀，偏重于抒情。如《蜀道难》《将进酒》
3.李白的歌行
①打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变。
②充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，激情喷涌，气势奔
放， 慷慨激昂，豪迈飘逸，气势凌厉而悲中见豪。 如《梦游天姥吟留别》
③语奇意新。
4.李白绝句的艺术特色：
简
①李白的近体诗里，以绝句的艺术成就最高。充满自然明快的优美情韵，蕴涵
深长。
如《峨眉山月歌》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
②七绝中，以山水诗和送别诗最多最出色，表现人与自然的融合，表现日常生
活中 的人情之美，兴到神会，一挥而就，自然天成。
如《望庐山瀑布》《早发白帝城》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
③五言绝句以简洁明快的语言，表达无尽的情思，自然含蓄。
④李白绝句受乐府民歌的影响，具有乐府民歌风格。
5.李白诗歌的艺术成就及影响 简略版
①强烈的主观色彩
②想象的变幻莫测
③意象类型与词语色调
总结：自我+想象
6.李白诗歌的艺术成就及影响
①强烈的主观色彩
侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。经
常 用到“ 我” ，刻画诗人的自我形象。
如《月下独酌》：我歌月徘徊，我舞影零乱。
②想象的变幻莫测
往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。意象的衔接组合是
大 跨度的，纵横变幻的，极尽才思敏捷之所能。
如《秋浦歌》：白发三千丈，缘愁似个长。
③意象类型与词语色调
a.意象：吞吐山河、包孕日月的壮美意象。尤其喜爱体积巨大的壮观事物，
如大鹏、大 江、大河等。
b.语言：清亲明快，不加雕饰。
c.色调：明丽爽朗，多用“白”色。
如《望终南山寄紫阁隐者》：有时白云起，天际自舒卷
7.李白诗歌的主要艺术特色：
①李白诗歌带有强烈的主观色彩，侧重描写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观
物象和具体时间做细致的描述。
②李白的诗歌想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的
狂放精神。
③李白诗中多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，也不乏清新明丽的优美意向。
④李白诗歌的语言风格，具有清亲明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。
8.李白的地位与影响
①地位：时代骄子，“白也诗无敌，飘然思不群；笔落惊风雨，诗成泣鬼神”
②影响：其独特的人格力量和个性魅力，对后世影响深远。
第四章 杜甫
1.杜甫简介：字子美，其人有“诗圣”之称，其诗有“诗史”之称。由盛唐过渡
到中唐的一位集大成的诗人，与李白合称为“李杜” 。
2.“诗史” 名 选
①“诗史”指杜甫所写的反映安史之乱前后社会现实的诗歌。
②以时事入诗，带有写实性质。
③借记事以抒情，充满爱国忧民精神。
3.思想 论 简
①以时事入诗而含热泪深情，直面社会现实。
②继承《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神， 发展汉乐府民歌“写时事”
的优良传统，创立“即事名篇，无复依傍”的新乐府。
4.杜甫的诗史性质
①形象真实地反映了安史之乱前后的时代动乱，是时代的一面镜子，素有“诗
史” 的美誉。
②提供了史的事实，可以证史，可以补史之不足。
③还提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
5.杜诗的写实手法
①以时事入诗，直面社会现实；
②既叙事件经过，又用力于细部描写；
③融入强烈的抒情，以时事入诗却含有泪水和深情。
6.杜甫律诗的成就
①五七律兼擅。杜甫对的律不但韵律精细，且诗境浑成而多变化，有意境壮阔
忽转为凄凉的，也有气象巍峨忽转为情景细致婉约，如《月夜》
➢是七律的第一位大家，《登高》被评为古今七律第一。
②以律诗写组诗。杜甫以律诗写组诗最为成功的是七律，如《秋兴八首》。
③打破固定的律诗谱式，就律体的变格创为“拗体”。成熟之后的通变，表现
为变化中的完整。能律则律，当拗则拗，体现了诗人造语贵新，同中求异的创作
追求。
7.杜诗的艺术风格及对后世的影响
（1）杜诗的主要风格：沉郁顿挫
①形成时间：主要成于杜甫晚年
②主要内容：沉郁顿挫的情感基调是悲慨，沉郁是指感情的悲壮深厚，顿挫指
的是情感表达的波澜起伏。
③其他风格：萧散自然、平淡简易、含蓄委婉
（2）集大成：“别裁伪体亲风雅，转益多师是吾师”
把文学从抒发个人情怀襟怀引向写民生疾苦，从理想引向现实。
①不薄今人爱古人，虚心学习。
②作诗兼备众体、风格多样化。
③功力深厚，自铸伟词。
（3）地位：
①承前启后的作用：白居易、元稹的民生疾苦，韩愈、孟郊、李贺的奇崛、 散
文化和炼字，苦吟一派对炼字的追求，李商隐的七律，宋代江西诗派。
②更有他忧国忧民的情怀与崇高人格。
登 高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
①首联一个“哀”字，奠定了全诗沉郁的感情基调。
②颔联集中表现了夔州秋天的典型特征，抒发了韶光易逝、 壮志难酬的感怆。
③直到颈联，才点出一个“秋”字，“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，“常
作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。
④尾联中诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发 日多，再加上因病断酒，
悲愁就更难排遣。
⑤纵览全诗，作者的情感表达波浪起伏，反复低回，更加突显了悲慨之情的深厚，
完美诠释了杜诗沉 郁顿挫的特点。
第五章 大历诗坛
1.韦应物：因担任过苏州刺史，故后人亦称他为“ 韦苏州”
2.韦应物诗歌分期及艺术特色
①早期：追求理想，昂扬开朗
②后期：闲淡简远，看破世情的无奈和散淡，多山水诗。但已有正视现实的新
趋向。
3.刘长卿：擅长五言诗，自许为“ 五言长城” ， 诗意象省净，极富韵味
4.刘长卿的诗歌内容：
①孤独落漠的士人心态
②时运不济的感伤惆怅
③特定时代的衰败萧索景象
5.“十才子”齐名 名 简 选
①人物：最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即钱起、卢纶、吉中孚、韩
翃 [hóng]、司空曙、苗发、崔峒[tóng]、耿湋[wéi]、夏侯审、李端。
②原因：这十个人诗风和创作倾向相似 ，且都活跃在大历初年
③内容：作品多为题赠送别之作,诗中颇多无奈的叹息和冷落寂寞的情调
④代表：钱起被公认为“ 十才子” 之冠，与刘长卿并称“钱刘”。
6.“十才子”诗歌的特色
①追求清雅闲淡的艺术风格；
②诗歌意象往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。
③意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、苍苔等组成，刻画精巧细
致。
7.顾况
①强调诗歌反映人民疾苦、针砭时弊；
②主要体裁古诗、乐府，将古诗与民歌结合；
③格调通俗明快，通俗坦易；
④顾况诗俗的一面影响了张籍和元白诗派，怪奇的一面影响了韩孟诗派。
8.李益：诗各体皆工，尤以七绝为第一，最擅长边塞诗，其情调悲怆低沉
9.李益诗风的两重性：
① 有盛唐余韵，边塞诗表现爱国热情和民族自豪感，具有英雄主义的豪迈气概
②为中唐先声，具有感伤情调，带有大历时代的特点。
第六章 中唐 诗歌
1.白居易
白居易，字乐天，号香山居士。
他把自己的诗分为四类：
① 讽喻诗：自己最为看重，体现其诗歌理论及兼济之志，代表作《秦中吟》其十
《买花》
② 感伤诗：成就最高，代表《长恨歌》、《琵琶行》
③ 闲适诗：以谪贬江州为界，白居易的处世态度前后判若两人，诗风浅近平淡 ，
表达知足常乐，情致温厚柔和，代表作《问刘十九》
④ 杂律诗：一些写山水风光和友情的作品，代表《暮江吟》
2.元稹
①新乐府诗：大胆地借用古题或另拟新题来创作
②讽喻诗：谈社会问题，讽刺时政，如《织妇词》《田家词》
③叙事长诗：《连昌宫词》，被评为“ 融史才诗笔议论为一体”
④艳情诗和悼亡诗：最能代表其创作特色，如《离思》五首，《遣悲怀》三首
⑤酬唱诗：和白居易一起，如《闻乐天授江州司马》
3.元和体
①诗歌体裁：元稹和白居易在元和年间所写的“ 次韵相酬” 的长篇排律， 以
及杯酒光景间感叹自身遭遇的“ 小碎篇章” ， 加上两人的艳体诗，通称为“ 元
和体”
②艺术特点：语言浅白，格调轻快。
③影响：元和体诗突破了诗的传统，体现出世俗化特征。
4.元白诗派
①诗歌流派：中唐诗人以元稹、白居易为代表的诗歌派别，两人同年及第，授
相同官职。
②诗歌内容：常以新乐府为题，诗歌尚时、尚俗、平实。
5.张籍和王建：中唐时较早从事乐府诗创作的诗人，时号“ 张王”
6.张籍诗歌内容
①乐府诗：题材广泛，多为“ 俗人俗事”，以社会的缩影。《野老歌》《牧童词》
②近体诗：虽多为抒怀和酬赠之作，也带有写实倾向，且不乏新颖之作。《秋思》
7.王建诗歌内容：
①乐府诗：成就最高，题材广泛，爱憎强烈，如《田家行》；
②以俗语、民歌入诗的倾向，一些小诗写得通俗流利而脍炙人口，如《新嫁娘
词》三首；
③用七绝诗体，反映宫女生活、以白描见长的《宫词》百首。
8.韩孟诗派
①时期人物：中唐时期，以 韩愈、孟郊 为代表的诗歌流派；
②诗歌主张：该派诗人倡行“ 不平则鸣“ 的诗歌创作主张
③艺术特质：艺术上尚怪奇，重主观。
9.韩愈
（1）古文文体：杂文、赠序文、祭文、碑志、传记
（2）诗歌的艺术特点：
①以文为诗：《山石》汲取了游记散文的叙事手法，形成了诗歌的散文化。
②狠重奇险。韩愈在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。
③以丑为美。将生活中的丑陋事物写入诗中。
④偶有富于神韵、清新自然的诗作，近似盛唐人的诗。
10.苦吟：中晚唐时期诗歌创作的特点，注重造语炼字，追求构思的奇特，语言
的生新。代表诗人有孟郊、李贺、贾岛、姚合。
11.孟郊：“ 诗囚”，和贾岛齐名，皆以苦吟著称，苏轼称“ 郊寒岛瘦”。选
12.孟郊诗歌创作的特点：
①以苦吟著称，注重造语炼字，构思奇特。
②多表现凄凉寒苦的贫困生活，诗境幽僻，风格峭硬。
③也有古朴平易的小诗，如《游子吟》。
13.李贺“诗鬼”
（1）长吉体 ： 李贺诗的风格，常描写鬼魂，主观色彩强，喜用生新拗折字眼，
造语奇丽，带有神秘感。
（2）李贺诗歌艺术特色
①在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色；
②写鬼怪，写死亡，写游仙，写梦幻，用各种形式来抒发表现自己的苦闷；
③异于常人的想象乃至幻想，鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩；
④冷艳怪丽的风格特色。
14.刘禹锡:与白居易并称“刘白” ，被称为“诗豪”
15.刘禹锡诗歌分类
①政治讽刺诗：《戏增看花诸君子》、《再游玄都观》
②咏史诗：刘诗中思想最深刻、艺术最精湛的部分， 如《西塞山怀古》《乌衣
巷》《石头城》
③民歌体诗：《竹枝词二首》：“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”
16.柳宗元：与刘禹锡并称“刘柳”
17.诗歌分类 选
①抒写贬谪的抑郁悲伤、思乡之情，忧愤深广，风格清冷峭拔。 长于哀怨，得
屈骚之余意。
②山水田园诗，试图以清静幽寂的自然境界净化心灵，消除现实困扰。《渔翁》
第七章 李商隐与晚唐诗歌
1.李商隐:字义山，和杜牧合称小李杜 ，与温庭筠合称为温李。
2.李商隐诗歌分类
①政治诗：直诉愤慨、悲壮沉郁，表现出对政治的肯定或批判。精深婉丽的词
藻 中含有丰富的爱憎，多凄苦之词，充满浓郁感伤气息。
如《有感二首》、《重有感》的写作背景是甘露事变。
②无题诗：最广为传颂，诗以“无题”为名，是李商隐的创造之举。
a.内容上有寄托说和爱情说，
b.抒写交织希望与失望的悲剧性爱情和心理，隐约和诗人的不幸身世存在联
系。
c.艺术上寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美。
3.李商隐无题诗的朦胧美
①内容：感情方面的怅惘哀伤，文本中诸多因素的不确定性造成了无题诗意旨
的含蓄朦胧，同时为解读作品提供了多种可能性。
②形式：表达上的迷离恍惚，诗中所用形象常常是现实中没有的，但诗中有理
性 的结 构和通顺的句法，以理性的结构组织非理性的形象。
无题·昨夜星辰昨夜风
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
无题·锦瑟
李商隐的无题诗朦胧美表现在：
①他在感情方面的怅惘哀伤，文
本 中诸多因素的不确定性造成
了无题诗意 旨的含蓄朦胧，同时
为解读作品提供多种可能性；
②诗中所用形象常常是现实中没
有的，但诗中有理性的结构和通
顺的句法 ，以理性的结构组织非
理性的形象。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
4.李商隐无题诗的审美特征及其表现
①具有朦胧婉曲之美
②感情怅惘哀伤，形象迷离隐晦
③意旨含蓄朦胧，主题多义
④托意空灵，兴寄深微
5.李商隐诗歌艺术特色
①诗体：成就最高的是近体诗，尤其是七律、七绝
②情绪:致力于情思意绪的体验、把握与再现，用精美景物表现其心情，流露出
要眇蕴藉之情。
③用典：反用典故，正反对照，扩展了人思想活动的角度和空间。
④唯美：运用多种艺术表现手法致力于对唯美的追求，形成深情绵邈、绮丽精 工
的独特风格。
⑤词化：诗歌的词化特征比较显著，如题材的细小化、情思的深微化、意境的朦
胧唯美等， 这样便在诗与词之间搭起了一座过渡的桥梁。
6.杜牧：和李商隐同为晚唐七绝成就最高的诗人，世称小李杜。
7.“二十八字史论”： 第一个大量采用七绝形式写作咏史诗，用鲜明史论笔法，
追忆昔日辉煌，抒发末世哀伤。从时代变迁中参悟人生哲理，寓褒贬议论于含蓄
蕴藉之中，立意高绝，不落窠臼。
8.杜牧怀古咏史诗的特点包括： 抒发政治感慨 、表现政治见识 、立意高绝 、
议论不落窠臼、采用七绝形式.
9.许浑：诗作以五律、七律为主，怀古诗最为出色，善于写水，有“许浑千首湿”
之说 。 代表作《金陵怀古》 《咸阳城东楼》
10.贾岛：
①苦吟诗人，与孟郊并称“郊寒岛瘦”。
②善写五律，造清奇幽微之景，但有句无篇。
11.武功体：
①指姚合诗歌。
②代表作是五律组诗《武功县中作》三十首
③代表作写山县荒凉，官况萧条，以及个人生活的窘态。
12.姚合和贾岛的区别
①题材上，与贾岛接近，而对琐细的日常生活情景写得更多。
②风格上，因姚合仕途较为顺利，诗风相对显得清稳闲适。
13.皮日休：继承元、白新乐府写实批判精神的晚唐诗人，写实手法、讽喻精神，
反映民生疾苦，批判腐败统治。 代表作《正乐府十篇》《汴河怀古二首》。 选
14.陆龟蒙：别号江湖散人。多描写自然风光与隐逸情调，五七言绝句，淡泊情
思、 淡泊境界，形成江湖隐逸诗风。如《晚渡》《太湖叟》
15.司空图: 消极避世思想，冷清淡寂
第八章 唐代散文
1.古文运动
①背景：是一场由骈体到散体的文体与文风的革新。
②兴起原因：反对骈文、提倡古文；借助于儒学复古；直接原因是受文体文风 自
身演变支配。
③代表人物：韩愈和柳宗元所写的古文代表了唐代散文的最高成就。
古文运动
①指中唐时期出现的一场由骈体文向散体文转变的文体革新运动。
②代表作家是韩愈、柳宗元。
③主张文以明道。
2.韩愈
①文以明道
②不平则鸣（出自《送孟东野序》）
③陈言务去 （辞必己出）
④ 文从字顺（气盛言宜）
3.柳宗元： 选
①文以明道；
②反对浮绘雕琢；
③更重视文学性和审美性
4.古文理论主张
① “文以明道”：《争臣论》，确定古文创作的指导思想，强调作家思想修养
的重要性；
② “不平则鸣”：《送孟东野序》，对“ 文以明道” 补充，为“ 古文” 发
展奠定基础，使文体革新得以实现。
③“陈言务去”：《答李翊 [ y ì ] 书》，反对因袭、模拟、要求散文要写出
新意。
④“文从字顺”： 要求文字的表达要流畅。
5.韩愈散文的成就：
辞必己出
①杂文：自由随便，充满文采，新颖奇妙，随意挥洒。《送穷文》《进学解》
②赠序文：借题发挥，委婉多姿，切中时弊。
《送孟东野序》《祭十二郎文》祭文
③短文：嘲讽现实，议论精辟。《伯夷颂》《杂说》《获麟解》
④碑志和传记：借细节描写刻画人物，议论、讽刺、记叙融为一体，表现强烈
爱憎。碑志也是韩愈最多的一类文体。如《柳子厚墓志铭》
6.柳宗元
①文体：主要有人物传记、山水游记和寓言等文学散文，其中山水游记 是其 散
文精品
②代表作：永州八记
《永州八记》：
①柳宗元在流放永州时写的一组山水游记。
②其中代表作有《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《至小丘西小石潭 记》
等。
③富有诗情画意，写景传神，借景物描写抒发怨愤之情
7.柳宗元文学散文的艺术风格：
①寓言散文大都结构短小而极富哲理意味。例如《黔之驴》。
②山水游记善于选取深奥幽美的小景物，精心刻画，极具艺术之美。有时采用
直接象 征手法，移情于景，寄寓身世之感。例如《始得西山宴游记》。
③总体艺术风格沉郁凝练，冷峻峭拔、具有凄幽、愤激、冷峻的色彩和浓郁的
诗意
8.讽刺小品文
①是晚唐时期出现的一种文体，篇幅短小精悍，多为刺时之作，批判性强，情
感炽烈。
②代表作家皮日休、陆龟蒙、罗隐等。
a.皮日休：《读司马法》、《鹿门隐书》
b.陆龟蒙：《笠泽丛书》、《野庙碑》
c.罗隐：《谗书》，《英雄之言》
第九章 唐传奇与俗讲、变文
1.唐传奇小说的艺术成就：
(1)人物描写：
①通过语言和行动的具体描绘来表现人物的性格特征；
②运用肖像描写和心理刻画表现人物性格的复杂性；
③用对比使人物形象更加丰满。
（2）语言运用：文言文为主，兼用口语，大量插入诗歌。
（3）情节安排：波澜起伏、引人入胜。
2.唐传奇小说的含义
①是唐人用文言写作的短篇小说。因为有曲折的情节，所以称之为“ 传奇”。
②它的崛起和兴盛，是古代文言短篇小说文体成熟的标志，也是小说作为一种
独立文体的正式开端。现多存于《太平广记》。
4.《枕中记》
①唐代传奇小说繁盛期的作品。
②作者是沈既济。
③鄙视荣华富贵、功名利禄，认为不过是黄粱一梦而已
5.唐传奇小说的艺术成就及影响 ：
（1）艺术上：人物描写、情节安排、语言运用方面取得重大成就，标志古代小
说艺术的逐渐成熟。
①人物描写：对话、行动突显人物性格；对比、烘托丰富人物性格；细节描
写、 肖像描写、心理描写突出人物性格的丰富性。
②情节安排：波澜起伏、严密完整、引人入胜。
③语言运用：散体古文为主，兼用口语和骈文，大量插入诗歌。
（2）意义：唐传奇是我国文学史上有意识写作小说的开始，它标志着中国小说
发展日 成熟。从此小说形成了自己的规模和特点，成为一种独立的文学样式。
6.俗讲：
①俗讲，又可称为讲经文，取材全为佛经，宣扬佛教教义。
②以经文为纲，将经文敷演为散文与诗句。
③说唱配合。
7.变文: 名
①变文是唐代民间说唱艺术的文学作品。
②内容为讲唱佛经故事和讲唱人世故事。
③散韵结合。
第十章 唐五代词
1.曲子词：词是唐五代兴起的一种和乐歌唱的新诗体，属于诗的一种，当时一般称“曲”、
“曲子”或“曲子词”，后来才称“词”，别称“乐府”、“诗余”、“长短句”
等，词来源于民间。文人词产生的时代大约是中唐，以李白的《菩萨蛮》与《忆秦娥》为百代词曲
之祖
2.敦煌曲子词：
①敦煌曲子词，20 世纪初在敦煌被发现，从而证明词起源于民间。
②其中有相当一部分作品为唐代歌伎所作，体现了女性词的审美特质。
③敦煌曲子词反映了早期民间词所特有的思想感情和素朴风格，富于生活气息。
3.花间词派：
晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的文人词派，得名赵崇祚的《花间
集》。其词多用华丽文字和婉约的表达手法，写女性美貌、服饰、离愁别恨。整
体风格婉丽绮靡，对后世影响深远。
4.《花间集》
作者赵崇祚，是最早的文人词总集，风格婉丽绮靡。它集中代表了词在格律方
面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立， 奠定了“词
为艳科”的基础。
5.温庭筠:本名岐，字飞卿,人称“温八叉”，晚唐词坛第一大词人，花间派鼻祖。
6.温庭筠词的特点：
①善写美女的体态妆饰和闺阁情思，以物象的错综排比和音声的抑扬长短， 增
加直 觉印象的美感；
②以静态的描绘代替抒情，着力细部描绘，善用暗示、意象跳跃， 造成含蓄的
效果。
③可以视作是由诗变词的开创性人物。
④风格以浓艳香软为主，也有清丽疏淡之风。
7.韦庄
①与温庭筠并称为“温韦”，同属花间词派。
②对民间抒情词给以艺术的 加工提高，多酣畅之作，以疏朗显直 、疏淡为美，
清丽疏放。
③是第一位大力用白描手法的词人，将文人词引回到民间作品的抒情路线上。
8.“温韦”
①花间词人：温庭筠和韦庄。
②温庭筠词风秾艳柔婉。
③韦庄词以清疏著名，语言自然而意在言外
9.南唐词人背景：
五代词可以《花间集》出现分界。
①前期：西蜀词艳丽绮靡
②后期：南唐初期之词，亦同西蜀，反映宫廷豪贵享乐生活。 后期国运衰落，
词风陡变，多哀怨凄怆之感，以李煜为代表，词多反映国破家亡之感。
10.南唐代表人物：一冯二主
①冯延巳：词数居五代之首，重触景生情，词风雅丽，深婉蕴藉。《谒金门》
②李璟：词风凄美哀怨，《浣溪沙》
③李煜：词分两期
前期：写宫廷生活，词作华丽，感情纯真；《玉楼春》
后期：侧重内心感情的表白，和国破家亡的泣血之恨，《乌夜啼》《虞美人》